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人妖 ts 1905电影网独家专稿 6月26日，《对风说爱你》、《恋爱排班表》、《传奇》三部台湾电影同期登陆内地院线。 然则连日来几部影片票房低迷，影院排片亦然稀疏惨淡。即使算上19号上映的《我的男友和狗》，四部影片的票房总数也没跳动3千万。台湾电影在内地市集又一次惨遭票房滑铁卢，又一次……
而这其中最让东说念主感到缺憾的莫过于老牌导演王童的《对风说爱你》。这部制作本钱达1.6亿新台币（约3600万东说念主民币）的情愫巨作首日票房仅为61万，归天周日总票房也仅有155万，看来该片的院线之路也已是风雨飘飖。那么，《对风说爱你》是一部什么样的电影？又是什么原因让这样的电影在参预内地市集时显得如斯“水土反抗”呢？
【开脱校园的芳华片？ 风中家族的“别样乡愁”】
王童是谁？ 不心爱种田的好意思工师不是好导演
比起”杨侯蔡“（杨德昌、侯孝贤、蔡亮堂）这台湾导演三大金刚，王童这个名字关于内地不雅众而言可能稍显目生。但关于台湾电影而言，这位老牌导演的大名王人备是不可疏远的。这不单是是因为王童的电影具有浓厚的乡土情愫、朴实的底层视角、利弊的批判色调，更在于其将个东说念主的情谊与情愫与期间性、历史性有机的王人集，成为内地不雅众意识台湾的非凡文本。
王童祖籍江苏萧县（现属安徽），生于安徽省太和县，8岁随父母移居台湾。他从戒备爱画画，19 岁从“国立”艺专好意思术科毕业后，参预台湾“中央电影公司”，从最下层的画配景启动，王童奴才李行、胡金铨、白景瑞、李翰祥、丁善玺等台港老一辈电影东说念主，拍摄了包括《养鸭东说念主家》、《侠女》、《天地等一》、《枫叶情》、《八百壮士》等跳动 100 部电影，直到1981年的《假如我是真实》时，依然39 岁的王童才第一次当上导演。
而算作导演的王童彰着更为着名。在他的导演作品中，最伏击的莫过于影响了整整一代台湾东说念主的“台湾东说念主三部曲”：《稻草东说念主》（1987）、《香蕉天国》（1989）和《尴尬的山丘》（1992）。三部曲倒序不雅看简直便是一部台湾社会的近代史：国东说念主生计形式的反想、内地东说念主在台湾所濒临的生计逆境和摧折、落叶归不了根的乡愁是其作品的主要题材，用轻快以至带有玄色意味的手法抒发悲悼的热枕是其主要时期。而三部曲的主东说念主公分歧是两个农民昆玉、两个投军的昆玉和两个矿工昆玉。“工农兵”三全的视角，注定了王童电影作品深深扎根于底层生活的基本调性。
今天，新一代的影迷们总会为诺兰在《星际穿越》、《超东说念主——钢铁之躯》这类电影中亲身种下漫天彻地的稻田感到咋舌，但其实早在1987年的《稻草东说念主》中，王童就曾亲手种田当“农夫”，而在拍摄新作《对风说爱你》的流程中，王童为了复原充满年代感的旧期间则是“盖了一大堆屋子”。这位老“牌”又老“派”的导演依然带着些许旧期间的塌实与温吞。
小芳华扎根大口头：台式芳华片新前程？
一样是安定辉煌的大口头，但《对风说爱你》莫得像《太平轮》作念成高下两部；一样是敷陈年青东说念主的爱情，莫得像内地的芳华片一样停留在荷尔蒙多余的校园故事上；一样是敷陈一以贯之的“乡愁”故事，莫得太多泛滥的伤感和千里重的批判……《对风说爱你》尽管理作了一系列淡色系的“小崭新”脚色海报，配以杨佑宁、郭采洁、郭碧婷、柯佳嬿们年青考究的颜，但它和咱们印象中的“芳华片”相距甚远。
在《对风说爱你》中，杨佑宁独挑大梁演绎了一位自立自立、饱经风雨的国军老兵盛鹏，与一样逃至台湾的大密斯邱香（郭碧婷 饰）相爱却未成亲族，与大陆原配太太的相望无期纠结毕生——这走的是王童电影中一贯的“乡愁”道路，隆重王童的不雅众可能比较期待这部分（这个影迷群体年齿也相对偏大，以至有不少已是垂垂晚景）。而算作养子的奉先（李淳 饰）和邱香的妹妹邱梅（郭采洁 饰）则莫得上一代东说念主的历史包袱，烟草与弹子房、摩托车与摇滚乐，解放、自我，这则些许会令当下的年青东说念主更有共识。
期间幻化下，两代东说念主对台湾生活天渊之隔的生起火派组成了该片史诗性的立意。但看罢全片，不难发现该片在处罚这个题材时问题多多：
当先，一众脱胎自偶像剧的好意思型演员操纵这样安定的历史题材不免让东说念主出戏，毕竟八零后演员的生活距离父辈、祖辈太过远处，而阿谁年代的复杂性不是望望记载片和图笔墨贵府就能松驰体会到的（王童称演员在脚本以外也商榷过阿谁年代的浩荡书报杂志、相片等），几位操着台湾浮浅语的演员要演山东东说念主也有是有点儿凑合。
其次，影片电视剧式的节拍相等容易让东说念主生困，浩荡无甚养分的对白让影片长久鼓胀在一种尴尬的敌对中，奉先与邱梅的爱情故事如跟浮光掠影，而盛鹏幻灯片似的年代鼓舞越到后头越失真也让东说念主失去耐性。这样作念的成果是正本期待重温实在乡愁的老影迷无法感动；而年青不雅众也莫得看到我方的偶像充分施展演技，两代东说念主的故事都莫得说齐备，这让一些影迷困惑于“对风说爱你”到底是“对风说爱谁”？比拟之下，倒是《风中家族》这个原名更为贴切。
因此，从某种角度讲人妖 ts，该片天然提供了台式芳华片开脱“小崭新”标签的一个可行决议，但操作上并莫得信得过令东说念主确信；影片的立意天然充满了崇高暖热的情愫，但叙事的手法并不精好意思以至凡俗，并不行算是一个台式芳华片转型的告成案例。